電影人 編劇，不只是說故事

編輯室報告 001

FOCUS

《生生》：談的不只是死亡，還有希望 採訪/楊元鈴、整理/陳逸達 004

過去的故事隱藏在未來之中──專訪導演蕭雅全 文/包子逸 012

以故作無情掩飾深情──專訪黃仲崑‧《范保德》裡的台灣父親形象 文/孫志熙 020

講究專業，就有工業，然後就會有產業──專訪《引爆點》監製馬天宗 文/廖之綺 026

用電影關懷我們的島嶼社會──專訪《引爆點》導演莊景燊、編劇王莉雯、監製馬天宗 文/廖之綺 030

電影人 編劇，不只是說故事

做編劇，從來不是一件浪漫的事──蔡宗翰 文/張婉兒 038

在有限資源中，發揮最大的可能──王莉雯 文/橘貓 046

凝視導演與編劇熱愛的技藝──簡士耕 文/顏元楨 054

等待產業，打一場團體耐力賽──好故事工作坊編劇統籌何昕明、戲劇總監馬克明 文/鄭雯芳 062

編劇們的老師：寫「有人」的劇本說服人 文/王思穎 070

如果在南韓，一個編劇：回歸申東益的產業觀察脈絡 文/顏元楨 075

FEATURE 敲開大門──優良電影劇本獎

與故事的相遇──評審黃麗群、李耀華 文/歐陽瑤 083

優良電影劇本資料統計 編輯室 089

媒合成功拍攝案例（一）：《紅樓夢》 文/陳睿穎 092

媒合成功拍攝案例（二）：《逆天行道》 文/陳睿穎 096

媒合成功拍攝案例（三）：《193路（往月球）》 文/陳睿穎 100

不只想找好劇本，更是要找好編劇──原子映象製片人林怡伶 文/橘貓 104

突破限制，從好故事開始──犢影制作製片人徐薇婷 文/橘貓 107

專欄

難以重來的夢：張作驥與他的魚缸 文/言叔夏 110

影評

洪常秀的霧中風景：從《克萊兒的相機》談起 文/黃以曦 116

牟敦芾的《跑道終點》：雷奈、費里尼、安東尼奧之後，楊德昌、蔡明亮之前，黃永松的朋友，台灣電影界曇花一現的奇才 文/李幼鸚鵡鵪鶉 122

劉若英式的青春敘事──《後來的我們》 文/王振愷 132

「消失的文化行動者」──論《只有大海知道》 文/鄭人豪 138