專題：「遺跡—影像」的速記者：賈樟柯

特寫鏡頭

灰燼的時間：從《東邪西毒》到《東邪西毒終極版》 文/Anderson 003

專題：「遺跡—影像」的速記者：賈樟柯

「遺跡—影像」的速記者 文/孫松榮 009

血濃於水的抒情鄉愁寫實主義：賈樟柯及其作品 文/張愷殷 012

流動性遺址的當代詩學：論賈樟柯的歷史性影像 文/孫松榮 020

超越現代性的方法：賈樟柯《小武》中的聲音、媒體與擬仿 文/劉淑貞 027

廢墟下的寓言：賈樟柯《三峽好人》呈現的現代化與破碎性 文/吳建樑 033

靜默的潰敗：《二十四城記》 文/金凡迦 040

如何記下石頭說話？：《二十四城記》 的紀實與虛構 文/徐明瀚 044

打開話匣子

走出長廊：訪張作驥 訪問、整理/鄭秉泓 049

電影記事

新褐發的街廓：《大都會》完整版的正名之旅 整理/Anderson 055

電影論述

影像、戰爭機器與反省的視線：《大都會》完整版的正名之旅 文/李政亮 060

電影劇本的敘事功能 文/曾西霸 067

異響‧異像

虛／實之間的影像與身體：論《諾曼》、《春之祭》與《魅影再現》 文/邱誌勇 073

電影評論

意志與知覺匯流的身體極限：《飢餓》 文/孫平 077

人格／皮膚／族裔的多重蝕刻：論大衛‧柯能堡晚近作品的邊緣陽剛 文/洪凌 082

書寫死亡與重生：《 維也納復仇》 文/趙庭輝 087

電影閱讀‧閱讀電影

巴贊談卓別林 文/肥內 093

私人放映室

鑽石的日子：《紐約愛情故事》 文/黃以曦 097