隱像發聲:聲音角色入鏡
1999 Issue, 098
隱像發聲:聲音角色入鏡
當代理論視聲音為當然,並將聲音、語言、影像平等並置一起。梅茲列舉的五項電影運用的訊息中,其中三項,即說話、音樂與音效,便是與聽覺有關。梅茲是古典理論與當代理論轉折的重要人物,主要是因為他一開始就想在巴贊的現象學詮釋與七十年代符號學、精神分析法與後結構馬克斯主義等兩者間找到折衝。但在之後的研究中,學者並未跟進梅茲的原意,仍然繼續無止地歧視、無視電影聲音。
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雜誌試閱
編輯室報告 005
國際影壇動態,以及重要電子網站 輯/小宋 008
特寫鏡頭
第二十三屆香港電影節觀察筆記 文/游惠貞 017
專題:隱像發聲:聲音角色入鏡 策劃/本刊
聲音的事件 原作/Darrell W.Davis、譯/葉月瑜 022
音效物質:視聽電影的片面之說 文/黃建宏 027
發響與發想:關於電影音樂史 文/洪德青 033
音樂與電影之間 原作/Jean-Louis Comolli、譯/陳素麗 039
實驗電影的音樂性 原作/Yann Beauvais、譯/高布塔 042
動畫中的音樂世界 文/陳素麗 052
在時潮、形式與顛覆中翻躍的聲響:關於電影中的搖滾樂 文/劉婉俐 055
電影論述
科幻的漫遊:從2001到1999 文/黃建宏 064
虛擬影像,虛擬真實 文/楊凱麟 070
打開話匣子
透過藝術的三菱鏡:與孫曾田談《神鹿》 訪問、整理/呂新雨 074
極私的電影/拍攝者的恐懼:訪茂野良彌 訪問、整理/洪雅文 078
是作品也是作業:訪曾文珍 訪問/洪雅文、整理/王美齡 084
超級公民的獨白 訪問/李亞梅、整理/吳岳修、改編/吳寧馨 089
記錄亞洲
高松豐治(次)郎略傳 文/松本克平、譯/李享文、校訂/李道明 094
軌跡‧潮流
華語電影一九九八(下):蒙塵的一年 文/聞天祥 101
見證獨立時代:香港電影身分的擴大、多元與獨立論 文/張偉雄 106
如何把電影拍下去? 文/吳君玉 109
《天上人間》的疑問 文/湯禎兆 111
新感官世界
低下層與下半身:今村昌平札記 文/湯禎兆 112
為寺山修司尋根 文/湯禎兆 114
國家電影資料館會員活動 116