影片內／外的觀點

1989 Issue, 037

1946年，蒙哥馬利以主觀鏡頭的方式，自導自演了「湖中女」。比「妒」更耀眼，導演、演員、主角和敘述者四位一體。尤其巧妙的是，除去偶爾的鏡中倒影，通常連主角的臉見不到。觀眾只能看到主角所看到的一切。就憑這種主觀鏡頭的運用，電影史就不能不為它寫上一筆。

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雜誌試閱

導言：影片裡的觀點，電影裡的觀點文/閻嘯平 010

誰在講小說原作/W.Kayser、譯/林玫君 016

觀點修辭學原作/Groupe u、譯/馬慧南 018

「中產階級的拘謹魅力」的夢中夢原作/F. Vanoye、譯/高卓 021

郎先生的罪行原作/A. Bazin、譯/王振蕙 023

沒有人稱的表述過程——影片的定位原作/C. Metz、譯/閻嘯平 025

「8 1/2」裡的紋心架構原作/C. Metz、譯/王振蕙 029

說謊的男人——一個呼喚觀眾的陳述原作/A. Gardies、譯/吳珮慈 033

遊動觀點原作/W. Iser、譯/陳健宏 037

影像的觀點———透視和景深原作/J. Aumount、譯/彭麗華 040

詮釋音樂的符號學原作/J.J. Nattiez、譯/鄭惠文 043

影片的觀演者原作/M. Dufrenne、譯/張正 045

電影表演評論的某些難題文/黃建業 048

史丹尼斯拉夫斯基表演系統簡介（上）文/黃建業 051

換改像影能功義意置錯文/王俊傑 052

電影形式與電影史原作/David Bordwell & Kristin Thompson、譯/焦雄屏 057

電影／意識形態——筆記二文/迷走 077

電影圖書館會員電影欣賞活動時間表及演職員表 081

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