結構主義‧電影符號學

1985 Issue, 014

在當代法國思想界，繼存在主義之後，結構主義與符號學相繼造成不少的聲勢，它影響的範圍，更遠遠地超過了前者。存在主義的影響只停留在文學、藝術與哲學之內，而結構主義則深入各種人文及社會科學的領域，像文學、哲學、歷史、語言學、精神分析、人類學等。

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雜誌試閱

「作者論」和胡金銓文/劉成漢 002

論克麗絲特娃的「正文」理論文/于治中 056

正文分析原作/Michel Marie、譯/奚越 058

片中的觀眾：「驛馬車」的修辭策略原作/尼克‧布朗尼、譯/陳忠、劉力嘉 061

明顯性與符碼原作/雷蒙‧貝魯、譯/張錦忠 069

視力，洞察力，和權力：洞穴的寓意原作/尚一盧、高達、譯/林秀玲 074

高達「男性女性」聲音和畫面的課程文/齊隆壬 080

論第一與第二符號學：心理分析與電影理論（下）原作/R.S.漢彌頓、譯/林素英、劉亮雅 082

青梅竹馬文/賴聲羽 08

徘徊虛、實之間的「青梅竹馬」文/蔡國榮 010

奧斯卡入圍影片——鄉土三部曲析介文/景翔 013

電影形式隱喻及其他（下）文/陳立川 016

電影市場初探（一）——影響電影賣座的因素文/梁良 022

色情的電影與電影的色情文/謝鵬雄 026

中國電影「超現實主義」表現手法——「鬼」的再探（四）文/顏匯增 040

他的天空——侯孝賢訪問記文/袁瓊瓊 028

世界的黑澤明文/張昌彥 037

電影的思考（十一）——電影與語言文/謝鵬雄 043

關於電影的二、三事文/李幼新 046

電影圖書館會員電影欣賞活動演職員表 087

中華民國電影事業發展基金會電影圖書館會員欣賞活動時間表 088

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